Историческое значение Монтеверди не

Историческое значение Монтеверди не ограничивается его оперной деятельностью: неоценимы его заслуги вообще в развитии музыкального искусства своей эпохи, в достижении новых образ­ных возможностей вплоть до воплощения трагического в музыке. В отличие от других оперных композиторов своего времени Монте­верди придавал большой выразительный смысл инструменталь­ному началу, предельно для той поры расширяя его роль в вокаль­ных сочинениях. Вместе с тем композитора неизменно привлекала именно музыка со словом, будь то опера, мадригал, кан­цонетта, мотет и т. д. И хотя круг образов в музыке с текстом очень широк у Монтеверди, главнейшими для автора остаются дра­матические образы и эмоции. Сам композитор полностью сознавал это. Он был умен, вдумчив, творчески сосредоточен. Его эстети­ческие убеждения не пришли извне, а выработались в процессе творческой практики. Монтеверди считал себя создателем нового стиля «concitato» («возбужденный», «взволнованный», то есть экспрессивный) и полагал, что до него музыка оставалась лишь «мягкой» или «умеренной», а следовательно, ограниченной в своих возможностях.

결과 (한국어) 1:

몬테베르디 오페라의 역사적 의미 뿐만 아니라 활동 제한: 귀중 한 가치 그의 시대의 음악 예술 발전에 전혀 음악에 비극적인 구현까지 새로운 모양의 기회를 달성. 그의 시간의 다른 오페라 작곡가 달리 몬테베르디 좋은 표현 의미 도구 위쪽, 음성 쓰기에 있는 그의 역할을 확대 하는 시간에 대 한 최대 했다. 그러나, 그것은 오페라, 마 드리 갈, canzonetta, 모테트, 등 고 음악 텍스트와 이미지의 범위는 몬테베르디에서 매우 광범위 한, 감정의 극적인 이미지를 유지 하는 저자에 대 한 지배적인 작곡가 단어와 음악을 받고 일관 되 게 있다. 작곡가 자신이 완벽 하 게 알고입니다. 그는 지능, vdumčiv, 창조에 집중 했다. 그의 심 미적인 신념 외부, 크리에이 티브 연습 과정 개발에서 오지 않는다. 몬테베르디 "concitato" ("흥분", "동요", 즉, 표현)의 새로운 스타일의 창조 자 자신을 믿고 그것은 유일한 음악 "가벼운" 또는 "중간," 하 고 따라서 그들의 기능에서 제한 하 고.

결과 (한국어) 2:

몬테 베르디의 오페라의 역사적 의미는 그 활동에 한정되지 않고, 그의 시대의 음악 예술의 일반적인 발전에 매우 중요한 기여는, 음악의 비극적 인 화신까지 모양의 새로운 가능성을 달성하기 위해. 자신의 시간의 다른 오페라 작곡가와는 달리 몬테 베르디는 표현 수단이 시작 감각, 보컬 조성물에 그 역할을 확대에 시간 제한을했다. 텍스트와 음악 이미지의 범위는 저자가 극적인 이미지와 감정을 주로 들어, 몬테 베르디에서 매우 넓은이지만 그러나, 작곡가는 항상 단어로 음악의 종류를 받고, 오페라, 마드리갈, CANZONETTA, 모테트, 등등. D.을합니다. 작곡가 자신은 잘 알고 있었다. 그는 지능, 사려 깊은, 창조적 인 초점이었다. 그의 미적 신념은 외부에서 오는, 그 과정에서 창조적 인 연습을 개발하지 않았다. 몬테 베르디는 자신의 새로운 스타일의 창조자로 간주«concitato»(«흥분 ","걱정 ", 즉 표현이다)와 음악 만 남아에 그것을 믿었다"가벼운 "또는"보통 "따라서 자신의 능력을 제한.

결과 (한국어) 3:

종이를 특별히 威尔第 오페라 역사적 의의를 활동 제한을 받지 않는다 장점: 그것은 사실상 귀중한 그 음악 예술 발전의 시대지금 이를 새로운 실시 사례 о б р а з ­ н ы х 때까지 비극 음악 능력.아닌 다른 오페라 작곡가 시간 и н с herbert р у м е н herbert а л 시 ­ н о м у 시작 표현의 의미 м о н herbert е ­ в herbert д и 생각한다, 큰 모공 확대, 수정 в о к а л 시 ­ н ы х 작품 중의 작용이다.그러나 바로 작곡가 음악 항상 끌어 키워드, 그 오페라, 목가, к а н ­ ц о н е herbert herbert а, 모텟 및 T.D.비록 음악 바퀴 이미지를 아주 넓다 텍스트 马尔基西奥,저자 여전히 가장 중요한 д р а ­ м а herbert и ч е с к и е 이미지와 감정.이것은 작곡가 본인은 완전히 깨달았다.그는 총명한, в д у м ч и в, 창조성 없이 집중.그는 э с herbert е herbert и ­ ч е с к и е 에서 외부 온 신념 을그리고 창조적인 실천 이미 점차 형성 과정 중.马尔基西奥 생각한다 자신의 “ 새로운 스타일의 창조자 ("в о з б у ж д е н н ы й » concitato » 'в з в о л н о в а н н ы й » 어떤 표현 을 하 고 는)그는 음악 때까지 ‘ 소프트 '또는' у м herbert е н н о й » 여전히 오직 한계가 때문에 그 능력을.